Trova Scrivi Cronaca Politica Mondo Economia Società Cultura & Scienze Spettacoli Sport Speciale F1 Tecnologie e Internet Scuola e Università	Cronaca di una contesa amorosa a Palermo nel film prodotto da Giuseppe Tornatore Il mistero del Gattopardo Tomasi di Lampedusa, ritratto di un aristocratico di IRENE BIGNARDI   A prima vista Il manoscritto del principe potrebbe sembrare la cronaca di un episodio della nostra storia letteraria, che ci offre, dalla prospettiva palermitana, il ritratto di Giuseppe Tomasi di Lampedusa, principe di Salina, l'autore di Il gattopardo, uno dei libri più celebri, sorprendenti, importanti del Novecento italiano. Ma a guardare bene si tratta invece della cronaca di una contesa amorosa, di un amore a tre. Quello tra Tomasi di Lampedusa, il grande coltissimo aristocratico siciliano, e due ragazzi, due diverse immagini di giovinezza, due diverse classi sociali, due diverse aperture sul mondo: uno, Guido Lanza (sotto cui si nasconde colui che è cresciuto per diventare il musicologo Gioacchino Lanza Tomasi), appassionato di musica, aristocratico, brillante, disinvolto, l'altro, Marco Pace (lo studioso e scrittore Francesco Orlando, sul cui libro Ricordo di Lampedusa si basa il film di Andò), un ragazzo della media borghesia, intelligente, aspro, senza uso di mondo, con un notevole talento e una grande curiosità letteraria. In palio, nella contesa amorosa, c'è l'attenzione, il rispetto, la predilezione, l'eredità spirituale di Tomasi di Lampedusa, che - siamo nei primi anni '50 - è un qualsiasi e molto speciale gentiluomo di provincia innamorato della letteratura, che ancora non è celebre, ancora non ha dato alle stampe Il Gattopardo (uscirà dopo la sua morte, da Feltrinelli, per scelta di Giorgio Bassani, e dopo un rifiuto da parte di Elio Vittorini a nome dell'Einaudi che è stato uno degli "scandali" letterari del dopoguerra), ma che già viene percepito come un maestro. Certo il film di Roberto Andò, fortemente voluto e prodotto da Giuseppe Tornatore, "non è un film per tutti", anche se per ragioni opposte a quelle della moralità pubblica. Perché, delicato, reticente, pudico e letterario com'è, si indirizza al pubblico della nicchia letteraria, e anche lì susciterà forse qualche perplessità, proprio per la reticenza e la mancanza di eventi. D'altra parte, non parla di un aristocratico che apprezza gli "scrittori magri", quelli che sanno nascondere i loro sentimenti, quelli che, come il suo prediletto Stendhal, pensano che le parole dicano meno dei gesti? A dispetto di una certa rigidezza di Paolo Briguglia nel ruolo di Marco, a un eccesso di mondana disinvoltura da parte di Giorgio Lupano nella parte di Guido Lanza, e all'effetto doppiaggio che distanzia ulteriormente il personaggio del principe - interpretato con elegante distacco e una buona dose di sentenziosità da un Michel Bouquet che ricorda molto Paolo Stoppa - il film tiene fede alle sue promesse e a una linea di racconto dei sentimenti e delle reazioni che è più importante dei fatti. Non c'è certo molta suspence: si sa che la gara a conquistare il titolo di erede intellettuale di Lampedusa - e del suo nome - è stata vinta da Guido (e Gioachino Lanza Tomasi, collaborando a ricostruire questo episodio rende omaggio al talento e all'orgoglio dell'amico sconfitto). Ma l'elegante, intima ricostruzione della Palermo colta e remota di quegli anni, in cui risaltano il bel personaggio di Licy Wolf, la principessa baltica moglie di Lampedusa, interpretata con il solito charme da Jeanne Moreau, e quello del poeta Lucio Piccolo, un cammeo straordinario del sempre bizzarro Leopoldo Trieste, è la cornice di una educazione sentimentale e letteraria che vale il biglietto: anche se "la favola dimostra che" anche l'intellettuale più acuto e intelligente non ama uscire dai confini della sua classe. (2 aprile 2000)   Il mistero del Gattopardo di Irene Bignardi IN RETE (in italiano) Il manoscritto del principe home page